愛を歌う日々

第三の国際経済論の分野ではガット体制と呼ばれる世界経済システムの展開と変貌が、経済実態との関連でマクロ的・ミクロ的に分析されます。

その結果、たとえば最近のガット体制について「GATTシステムの基本原則に対する浸蝕が進んだ」とか

あるいは「IMF・ガット体制というふうにいわれてきた国際経済システムが最終的に崩壊局面である」といった結論が導き出されることになります。

これらについて細かに紹介するのはここでの課題ではありません。

しかし、これまでの研究成果をふまえていえば、わが国におけるガット研究が相互にほとんど問題をもたないままバラバラに行なわれてきたこと。

しかもそれらがきわめてアンバランスな展開を示していることの二点を研究面での問題点として痛感せざるをえないのです。

これら三分野での研究がそれぞれガットの一側面を鋭く易U挟していることは事実としても、特定視点からの分析にはおのずから一定の限界があります。

第一の国際経済法としてのアプローチでは、国際経済を律する基本概念として、自由競争の維捺公正競争の維持、経済的従属関係の是正などを設定し、国際経済秩序のあるべき姿を論ずるという形で研究が進められています。

これらの公準からみて、現行のガット規定の性格およびその運用にどのような問題があるかというのが研究の中心課題をなしているのです。

次に、第二の国際政治学の立場からは、ガットは基本的には国際的な権力闘争の場であるという視点から分析が行なわれます。

「一つの国際システムを考えた場合、国と国との間にルールが存在せず自らの権力に基づいて交渉を進めていく、権力に基づくパワーシステムという状態」

があり、それこそがガットだというのです。

ガットにおける各種の交渉、ルールの性格およびその運用、ガット違反の処理などが、もっぱらこうした国際的権力闘争という視点から分析されるのです。

1930年代のニューヨーク。

銀行の跡取り息子ボビーは、ショー・ビジネスの世界に憧れています。

母親に命令され、ネバダの田舎町デッドロックに劇場の差し押さえに行くことになった彼は、そこで町で唯一の女性であるポリーに一目惚れします。

ところが彼女は劇場主の娘で、彼の正体を知って激怒。

それでもあきらめきれないボビーは、有名な興行主ザングラーに変装し、友達のショーガールたちも呼び寄せて、ポリーと町の男たちと一緒に劇場を救うためにショーを上演しようと計画します。

町は次第に盛り上がりますが、なんとポリーが偽ザングラーに恋してしまい、さらに本物のザングラーが町にやって来ます。

事実を知ったポリーの怒りを買ったボビーはニューヨークに戻ります。

その後、ポリーはボビーを愛していることに気づきニューヨークへ。

折しも戻ってきたボビーとすれ違いかけるが、無事出会えて愛を確かめ合います。

ロンドン版は演出が違うせいもあったのかもしれませんが、全体的にもったりとしていた気がします。

オリヴィエ賞は受賞しましたが・・・。

四季版の成功要因は、第1にボビーを演じた加藤敬二にあると思います。

抜群のテクニックに裏打ちされた軽やかなダンスと、透明な明るさは役柄にぴったりでした。

ほかのキャストも、新しいタイプのダンスを徹底的なレッスンで身に付けたことを感じさせるレベルの高さで、作品の良さを十分に体現していました。

演出のマイク・オクレントは『ミー・アンド・マイ・ガール』を手掛けた英国人です。

ミュージカル・コメディのポイントを押さえた彼の手腕も大きいですね。

また、真の主役であるガーシュウィン・ナンバーの数々も、もちろん魅力的。

わたしはブロードウェイの『クレイジー・フォー・ユー』を観た後、93年2月に四季版、4月にロンドン版を観ることができました。

オリジナルのブロードウェイ版は別格として、この作品に関しては、ロンドン版より四季版の方が良かったと思います。